Khu phố nghệ thuật

Khu phố nghệ thuật Paseo

Khu phố nghệ thuật Paseo

Khu phố nghệ thuật (Arts district) hay Khu văn hóa (Cultural district) là một khu vực đô thị được phân định ranh giới, thường nằm ở vùng ngoại vi của một trung tâm thành phố, nhằm mục đích tạo ra một khối lượng tới hạn (critical mass) các địa điểm hưởng thụ văn hóa chẳng hạn như các phòng trưng bày nghệ thuật, nhà hát, rạp chiếu phim nghệ thuật, địa điểm âm nhạc và các quảng trường công cộng dành cho các buổi biểu diễn. Một khu vực như vậy thường được khuyến khích từ quá trình hoạch định và lập kế hoạch chính sách công, nhưng đôi khi xảy ra một cách tự phát. Nó gắn liền với các công việc của ngành dịch vụ đồng minh như quán cà phê, nhà in, cửa hàng thời trang, nhà hàng và nhiều dịch vụ kín đáo khác. Những khu nghệ thuật như vậy đôi khi có thể xuất hiện một cách tự phát ở những khu vực nghèo nàn, nơi nhà ở và không gian nghệ thuật có mức độ khả năng chi trả kinh tế cao hơn, do chất lượng nhà ở hoặc vị trí được cho là thấp. Ở Vương quốc Anh, thuật ngữ đôi khi được sử dụng là "Khu phố văn hóa" (Cultural quarter) hoặc "Khu nghệ thuật" (Arts quarter).

Các loại

Khu phố nghệ thuật hay khu nghệ thuật được phân loại tùy theo tiêu chí, đơn vị phân loại:

Định nghĩa

Tổ chức Americans for the Arts định nghĩa các loại khu văn hóa sau đây:

Nhà thờ Paseo

Khu phố Rue des Marchands

• Các khu phức hợp văn hóa (Cultural Compounds): "những khu lâu đời nhất, chủ yếu được thành lập ở các thành phố trước những năm 1930. Chúng được xây dựng ở những khu vực hơi cách xa khu trung tâm thương mại của thành phố và có không gian xanh rộng lớn, thoáng đãng giữa các tòa nhà. Chúng thường bao gồm các viện bảo tàng lớn, hội trường biểu diễn lớn, nhà hát và thính phòng, trường cao đẳng, thư viện, cung thiên văn và sở thú". Ví dụ - Americans for the Arts đưa ra Công viên Forest (St. Louis) làm ví dụ.
• Các khu tập trung vào thiết chế văn hóa lớn (Major Cultural Institution Focus Districts): "được neo giữ bởi một hoặc hai thiết chế văn hóa lớn, chẳng hạn như một trung tâm nghệ thuật biểu diễn lớn, từ đó thu hút các tổ chức nghệ thuật nhỏ hơn xung quanh nó. Các khu này nằm gần các khu trung tâm thương mại, gần các trung tâm hội nghị hoặc các địa điểm du lịch lớn khác". Americans for the Arts đưa ra Khu Văn hóa, Pittsburgh làm ví dụ.
• Các khu tập trung vào khu vực trung tâm thành phố (Downtown Area Focus Districts): "bao gồm toàn bộ khu vực trung tâm của một thành phố. Sự chỉ định thường gắn liền với trọng tâm du lịch và phổ biến ở các thành phố nhỏ có trung tâm thành phố có thể đi bộ được". Ví dụ - Americans for the Arts đưa ra Khu Nghệ thuật và Giải trí Cumberland, Maryland làm ví dụ.
• Các khu tập trung vào sản xuất văn hóa (Cultural Production Focus Districts): "các trung tâm cộng đồng, xưởng vẽ của nghệ sĩ, và các trung tâm nghệ thuật giáo dục cùng các cơ sở truyền thông và thường tồn tại ở những khu vực có nhà ở giá cả phải chăng và không gian thương mại. Những khu này tạo ra một trung tâm văn hóa và nâng cao khả năng sinh sống của thành phố cho cư dân của một khu phố thay vì thu hút khách du lịch". Ví dụ - Americans for the Arts đưa ra Khu Nghệ thuật Kho hàng, Tucson làm ví dụ.
• Các khu tập trung vào nghệ thuật và giải trí (Arts and Entertainment Focus Districts): "bao gồm nhiều nền văn hóa đại chúng và các điểm tham quan thương mại hơn, đồng thời bao gồm các tòa nhà có kích thước khiêm tốn hơn với cảm giác bohemian. Chúng bao gồm các nhà hát nhỏ, rạp chiếu phim, phòng trưng bày tư nhân, nhà hàng và các địa điểm giải trí khác". Americans for the Arts đưa ra Khu The District (Nashville) làm ví dụ.
• Các khu tập trung hình thành tự nhiên (Naturally Occurring Focus Districts): "thường bắt nguồn từ các nền văn hóa và bản sắc dựa trên cộng đồng, xây dựng trên các chiến lược dựa trên tài sản. Chúng mang tính tổng thể, có tính đa dạng cao và được dẫn dắt bởi ban lãnh đạo được trao quyền ở địa phương. Nói chung, chúng dựa trên khu phố và được thúc đẩy bởi nghệ sĩ". Americans for the Arts đưa ra St. George, Đảo Staten làm ví dụ.

Ở Mỹ

Khu phố nghệ thuật ở Los Angeles

Steiner và Butler phác thảo năm loại khu nghệ thuật thường thấy ở Hoa Kỳ.

• Các khu phức hợp văn hóa (Cultural compounds) - có xu hướng là những khu nghệ thuật lâu đời nhất thường được thành lập ở các thành phố trước những năm 1930. Đây có xu hướng là những khu nghệ thuật nổi tiếng đã ăn sâu vào tâm lý và văn hóa của một cộng đồng hoặc quốc gia.
• Các thiết chế văn hóa lớn (Major Cultural Institutions) - các thiết chế lớn đóng vai trò là mỏ neo cho một khu nghệ thuật chẳng hạn như phòng hòa nhạc lớn, nhà hát kịch, thư viện hoặc viện bảo tàng.
• Các trung tâm nghệ thuật và giải trí (Arts and entertainment centers) - tập trung chủ yếu vào các điểm tham quan nhỏ hơn, phổ biến chẳng hạn như nhà hát nhỏ, phòng trưng bày tư nhân, nhà hàng và các hình thức giải trí khác thường mang lại cảm giác bohemian hơn so với các khu lớn hơn được thành lập lâu đời hơn.
• Các khu nghệ thuật trung tâm thành phố (Downtown Arts Districts) - đôi khi các khu nghệ thuật bao trùm toàn bộ khu trung tâm thành phố và đặc biệt là khi du lịch và khả năng đi bộ là trọng tâm của khu trung tâm.
• Các khu sản xuất văn hóa (Cultural Production Districts) - các khu sản xuất văn hóa được đặc trưng bởi các không gian sản xuất chẳng hạn như xưởng phim/xưởng vẽ chuyên biệt, trung tâm nghệ thuật và cơ sở truyền thông. Những khu vực này thường gắn liền với nhà ở xưởng vẽ giá cả phải chăng cho các nghệ sĩ và ưu tiên đời sống văn hóa của khu phố.

Các lý thuyết

Kiến trúc nhà phố kiểu Âu Tây ở làng Pháp, Bà Nà

Kiến trúc nhà kiểu Âu ở làng Pháp, Bà Nà

Việc tạo ra một khu văn hóa ngụ ý sự hợp tác giữa nghệ thuật và cộng đồng địa phương. Các khu văn hóa có thể được chính quyền địa phương coi là một cách để hồi sinh các “khu đất nâu” (brownfield - khu vực công nghiệp cũ) của lõi đô thị: những khu vực có các tòa nhà bị bỏ hoang khuyến khích các doanh nghiệp và cư dân rời khỏi các thành phố. Lý thuyết đang phát triển về các khu văn hóa ngày càng quan niệm chúng như là các mô hình phát triển cho các hệ thống địa phương, nơi thuật ngữ khu (district) đề cập đến khu vực siêu đô thị (supra-urban). Ở cấp độ siêu đô thị hoặc khu vực, sự phức tạp của một khu văn hóa thậm chí còn rõ rệt hơn ở cấp độ đô thị, do những phụ thuộc lẫn nhau tiềm ẩn giữa vô số các tác nhân. Một cách tiếp cận hữu ích hướng tới sự hiểu biết sâu sắc hơn có thể là quan niệm các khu văn hóa như các hệ thống thích ứng phức hợp (complex adaptive system). Thật vậy, tính phức hợp (complexity) chắc chắn không phải là một trào lưu và mốt quản lý nhất thời, một ẩn dụ hay phương pháp luận đơn thuần, mà là một nhận thức sâu sắc hơn về thực tại.

Các tổ chức theo cách nhìn cổ điển được xem là các thực thể được thúc đẩy bởi mục đích với một hình thức cấu trúc, thể hiện một mức độ trật tự và quyết định luận nhất định. Tuy nhiên, một cách tiếp cận tuyến tính từ trên xuống như vậy đối với phân tích và thiết kế bộc lộ nhiều hạn chế khi được sử dụng cho các bối cảnh tổ chức được đặc trưng bởi một mạng lưới phức tạp các mối quan hệ phụ thuộc lẫn nhau. Quan điểm coi một khu văn hóa như một hệ thống thích ứng phức hợp gợi ý những ý tưởng và cách tiếp cận mới cho các nhà hoạch định chính sách, nhà thiết kế và nhà quản lý. Nó cũng mở ra cuộc tranh luận về các vấn đề thiết kế và thay đổi tổ chức. Không giống như một trung tâm văn hóa hay một trung tâm mua sắm, một khu văn hóa bao gồm một số lượng lớn các chủ sở hữu bất động sản, cả công cộng và tư nhân, những người kiểm soát các tài sản khác nhau có liên quan, do đó tạo nên một tính phức hợp về cấu trúc. Một số nghệ sĩ-nhà hoạt động đang thúc đẩy khái niệm "Khu văn hóa hình thành tự nhiên" (Naturally Occurring Cultural District), hay NOCD, được mô phỏng theo khái niệm nhân khẩu học về một cộng đồng hưu trí hình thành tự nhiên (naturally occurring retirement community).

Một NOCD "hỗ trợ các tài sản văn hóa hiện có của khu phố thay vì áp đặt các thiết chế nghệ thuật ở một nơi mới mẻ nào đó", theo Tamara Greenfield, đồng giám đốc của NOCD-New York. Đồng giám đốc Caron Atlas giải thích: "Nếu một khu văn hóa nổi lên một cách 'tự nhiên', thì nó phát triển từ, xây dựng trên và xác nhận các tài sản hiện có của cộng đồng thay vì nhập khẩu tài sản từ bên ngoài cộng đồng." Thật vậy, các quan niệm khác nhau về các khu văn hóa bao gồm sự tự tổ chức và sự nổi lên ở các mức độ khác nhau. Nhiều tác giả cho rằng việc hình thành khu vực (districtualization) về cơ bản là tự phát và các điều kiện để hình thành có thể được nhận biết và duy trì, chứ không phải được tạo ra từ trên xuống. Nếu quan niệm coi một khu văn hóa là một hệ thống thích ứng phức hợp được chấp nhận, thì quá trình thiết kế sẽ được hiểu như một thứ gì đó linh hoạt hơn, năng động hơn và đang trong quá trình tiến hóa. Lý thuyết phức hợp và các hệ thống thích ứng phức hợp sẽ thúc đẩy sự hiểu biết về các khu văn hóa siêu đô thị theo hướng tiếp cận từ dưới lên và mang tính tổng thể hơn thay vì một cách tiếp cận tuyến tính từ trên xuống đối với phân tích và thiết kế. Điều này không gợi ý việc kìm hãm bất kỳ nỗ lực dự đoán hoặc lập kế hoạch nào. Việc sử dụng phân tích định tính và các ước tính sơ bộ hoặc mô hình hóa dựa trên tác nhân (agent-based modelling) có thể tạo ra một mảnh đất màu mỡ cho cả các nghiên cứu trong tương lai, hoạch định chính sách và ý nghĩa quản lý.